ENTRE BALÕES: O sucesso e o fracasso de MIRACLEMAN

Ao analisarmos as baixas vendas de Miracleman, da Marvel, algumas perguntas surgem: os “clássicos” realmente vendem? E eles são para todos?

Por Ben Santana

Miracleman, de Alan Moore, foi um dos mais importantes títulos da década de 1980. Além de ser extremamente referenciado em outras obras, é seguramente o momento em que Moore se tornou o Moore que conhecemos hoje. Graças a diversos problemas com seus direitos de publicação surgidos após a falência da Eclipse Comics (um imbróglio que envolve a seminal revista inglesa Warrior, o editor Dez Skinn, Todd McFarlane, Neil Gaiman e o próprio Moore), Miracleman é o melhor título que você não leu. Ou, ao menos, boa parte desta geração não leu – e, na verdade, muitos da geração anterior também não leram, já que Miracleman nunca foi publicado em sua totalidade no Brasil.

Miracleman é, na minha opinião, a melhor obra de Moore. E dependendo do dia, a minha favorita. Mas se você me perguntasse, uns anos atrás, qual obra de quadrinhos nunca seria republicada, diria sem pensar duas vezes “Miracleman”. Entretanto, ela está ai. Publicada mensalmente em fascículos pela Marvel. Sendo encadernada em capa dura. E não vendendo nada.

Como sempre, surgiram reclamações quando a Marvel começou a publicação. Primeiro, pelo preço. A revista tem mais páginas que a versão da Eclipse, por uma razão: juntamente com as histórias de Moore, são republicadas histórias do criador do personagem, o britânico Mike Anglo. E essa é a segunda reclamação. Colocar histórias extremamente datadas junto às de Moore? Bom, isso tem uma razão: foi uma exigência do próprio Moore. Porque, assim, Anglo e sua família receberiam alguma coisa por seu trabalho.

Mas não é só isso… Várias pessoas acharam Miracleman de Moore datado. Mas o negócio é que várias coisas usadas lá pela primeira vez, como a temática adulta com super-heróis, tornou-se carne de vaca depois da criação do selo Vertigo pela DC. E muitos novos leitores, tendo acesso à obra pela primeira vez, tiveram a sensação que já tinham visto tudo aquilo antes. E realmente já tinham, em outras obras que saíram após Miracleman.

É como falarmos de Cidadão Kane, de Orson Welles. Quem vê aquele filme hoje, pela primeira vez, não se impressiona. Parece apenas a história de um homem que ganhou o mundo e perdeu sua alma. E de um trenó. Só que que Cidadão Kane usou pela primeira vez, em 1941, enquadramentos, narrativa e flashbacks que se tornaram extremamente comuns desde então.

“Ah, mas Miracleman é pedante!” Não, não é. Moore, é verdade,  usa uma erudição tremenda: Nietzsche e seu überman, Jung, o I Ching, Hermann Hesse,  a ficção científica britânica. Há cenas extremamente corajosas, como a representação gráfica de um parto ou a batalha mais sangrenta já vista em páginas de quadrinhos. Mas acima de tudo, Miracleman é uma história espetacular, um exercício que mostra que, se o Superman realmente existisse, ele não seria o sujeito ao qual estamos acostumados, o escoteiro que salva gatinhos de árvore. Ele seria exatamente como Mike Moran. Isso se tivéssemos sorte, porque o poder total é sempre muito tentador e pode corromper totalmente.

Entretanto, apesar de todas as suas qualidades superlativas, Miracleman está vendendo muito mal. Se fosse qualquer outro título já teria sido descontinuado. Mas o Rato gastou uma grana nisso e vai querer algo em troca. E vejam só, se Miraclaman – a republicação mais esperada do último quarto de século – vende mal, o que falar de outros “clássicos”? Venderão bem o suficiente? Possivelmente não. Não adianta pedir, pedir e pedir que a editora tal republique aquele arco de seu personagem favorito porque eles sabem que vai ser, no mínimo, arriscado.

“Ah, eles lançam Watchmen, Sandman e o Cavaleiro das Trevas todo ano!” Por que será? Porque vendem. Ou pelo menos vendem bem o suficiente para que sempre estejam disponíveis (certo, Watchmen é sempre republicado porque a DC tem que fazê-lo, para evitar que os direitos revertam para Moore). Algo que devemos entender é que nenhuma editora é instituição filantrópica. Não vende? É cancelado. Ou nem mesmo é republicado.

Voltando a Miracleman, tenho lido vários leitores aqui do Brasil dizendo que estão esperando um futuro encadernado da série. Mais uma vez, se não fosse Miracleman e toda a sua batalha judicial para decidir de quem eram os direitos (direitos que foram comprados por um preço bem alto pela Disney/Marvel), eu arriscaria dizer que seria difícil sair um encadernado de um material que – novamente – não vende. Lá fora, nos EUA, eles estão saindo. Mas e aqui? Sinceramente, não tenho acesso aos números de vendas no Brasil, que, ao contrário dos EUA, são guardados como se fossem segredos de estado. Mas imaginem o seguinte cenário: se a série da Panini estiver vendendo mal, então qual a garantia que a matriz italiana vai autorizar um encadernado? Se pensarmos nisso como um negócio, vamos ver que nenhum gestor cometeria o mesmo erro duas vezes.

Existem outros leitores que dizem que não existe divulgação dos clássicos. Ou de quadrinhos, de um modo geral. Divulgação? Não vai existir, nesse mercado, propagandas das Bibliotecas Históricas Marvel durante o Jornal Nacional, sinto dizer. E quer divulgação maior que o universo cinemático da Marvel? Pois é. Só que o sujeito que vai assistir ao filme dos Vingadores no cinema,  fica entusiasmado e compra um encadernado… e encontra a fase de Steve Englehart, com uma outra formação da equipe, diferente do que ele viu na telona. Nunca mais ele vai chegar nem perto de um encadernado “clássico”. E vai falar, com razão, que as histórias mais recentes tem mais a ver com os filmes, que a edição do mês de Vingadores tem muito mais paralelos com o que ele acabou de ver.

Então, não. “Divulgação” em mídias “civis” não atrairia ninguém para esses clássicos. E os que tivessem sido atraídos sairiam correndo depois de ler dez páginas.

“Ah! Mas o filme de Watchmen serviu para impulsionar a graphic novel!”. Sim. Porque Snyder usou a graphic novel quase como um storyboard para o filme. E quem assistiu e ficou curioso, comprou a edição.

(Obviamente, o filme de Snyder é um reducionismo sem tamanho da obra de Moore e Dave Gibbons. A obra é perfeita e cheia de camadas que só funciona quando você a lê e – principalmente – relê. O filme é uma versão “massavéio” da história de Moore. É como se Michael Bay filmasse Guerra e Paz… o enfoque seria apenas nas cenas de batalhas… e possivelmente ele encaixaria algum robô gigante ali.)

Ou seja, as editoras republicam o que tem certeza que vai vender. Simples assim. Entretanto,  tivemos algumas surpresas recentemente aqui no Brasil. Arriscaram algumas reimpressões que eles tem certeza que poderiam agradar algum nicho bem específico, Mas não se enganem: se não vender o suficiente, tais títulos serão descontinuados. Ninguém gosta de perder dinheiro.

Clássicos são eternos, com certeza. Mas não são para todos. E nem precisam ser. Claro, gostaria, de todo o coração, que todos os fãs de quadrinhos lessem Miracleman. E todo o Quarto Mundo de Jack Kirby. E as espetaculares tiras de Dick Tracy, de Chester Gould. E Pogo, de Walt Kelly. Mas sei que nenhuma delas vai agradar a todo mundo. Nem podem. Aliás, elas vão agradar a bem menos pessoas que poderiam.

Ou deveriam.

Ben Santana nasceu no final da Era de Prata, mas cresceu na Era de Bronze. Professor, tradutor e desocupado (quando sobra tempo), vem lendo e pesquisando quadrinhos desde sempre. Seu blog é http://prataebronzecomics.blogspot.com.br

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